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“刻意”木刻画 传扬高州名

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吴思志在展示其画作《天皇送子神仙卷》。南方日报见习记者 邵一弘 摄

“这一块板的式样,是自唐朝传下来的;而这一块,则是高州沿用至今的符咒……”潘州画院里飘着淡淡的松烟墨味,吴思志院长对收藏的高州木刻画底板如数家珍。作为高州木刻画项目省级代表性传承人,吴思志长年致力于高州木刻画的创作和发展,对高州木刻画的传承和保护作出了突出贡献。

从画近40年,吴思志一直对艺术创作保持着极高的热情和执着的追求。“艺术创作要对得起作品,只要下刀,我就要做到最好。”吴思志说。

从地板上的“处女作”到独创“粒点法”

从层层叠叠的底板和画稿中,吴思志小心地翻出了自己第一副刻刀。正是这一副刻刀,为他开启了艺术的大门。那时,年幼的吴思志看到邻居做木匠活,便依样模仿,在家里的地板上刻下了自己的“处女作”——一个人物图案。虽然高考时,吴思志顺从了父亲的意愿,报考了中文系,但他从未放弃过绘画。从在照相馆里替人画背景,到拜师学习国画、油画,再到自己的作品在文化馆中崭露头角,乃至走出高州,走向世界,对绘画的热情,让吴思志几十年如一日地坚持了下来。“作品展出,被大家欣赏,带给我极大的成就感。”吴思志说,“这是其他任何活动都无法比拟的,也是我坚持创作的动力之一。”

经过长年的潜心摸索,吴思志对传统的高州木刻画进行了创新,年轻时学习油画和国画的经验,让他独创了木刻“粒点法”和着色“背透法”。凭借两项绝技,吴思志的木刻画色彩明快,肌理柔和,使木刻画呈现严谨的透视感和细腻的光影效果。有了这些技巧,吴思志使高州木刻画的创作题材突破了年历符等传统式样,红军题材的木刻画作品《军魂》系列荣获2007年广东省“岭南杯”双拥书画艺术作品创作活动一等奖。



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